這些天，把積下來還沒讀完的幾本散文用空檔看完了，散文對我就好像字面一樣很容易就散心了，不像小說好看的總要一鼓作氣不看到結局不放手，不好看的也要一目十行速速翻到結局罵罵原來真是這麼爛，散文篇與篇間不礙事不連貫所以總是容易有一搭沒一搭的看完，不過散文要寫得好看真不容易呀，畢竟整本說穿了只是作者的生活經歷與感言，不對作者抱著熱情好像很難看下去。
像是讀張愛玲小說，讀到後來就想找多一點張的散文來看，想證實她之所以寫成這樣的故事是不是跟她親身的經歷有關，那當然是不會失望的，看她紀錄的香港、上海城市樣貌還有生活在其中的各樣雜感，用得還是寫小說那種筆鋒那種充滿顏色的文字特質，難怪大家總愛說在小說裡窺見張的自身，這次讀的這本＜華麗緣＞，是集結張愛玲1940年代在報章發表的作品，還有一些她的人物插畫，很簡單的線條就抓到了黃種女人跟白種人女的特徵，然後還安上了不同的情緒反應，看了真是覺得她的確是非常會觀察人而且帶著精透。越看越欽佩她的才華，懂樂理會彈琴、能畫畫還能用文字講畫給讀者、更不消說她早顯的文字才華，這本散文用『天才夢』這篇開頭真是好，她說自己從小被視為天才，所以一直以來除了發展天才別無目標，這樣專心一意的發展待童年結束卻變成了一場惡夢，失去跟現實生活連結的能力而且天才有的乖僻缺點她全有，母親看著她發展成這樣的性格說了：『我寧願看你死，不願看你活著使你自己處處受苦』，於是給她再教育了兩年要她學會待人接物還有適應所有常識，徒勞無功！她害怕的還是不斷嚙咬她，她說：『生命是一襲華美的袍，怕滿了蝨子』。
我想距離總能生出美感，像是張愛玲所處在的那環境，離我們現代有著時代距離，她的描寫看著看著我們就會入了神，想像一片亂世的那個時代，林夕寫歌詞也因為襯著音樂跟歌手歌聲的傳達，造成了模糊的距離美，讓我們能似是而非將他真切的歌詞化為自己深深的感觸，看他的散文＜原來你非不快樂＞寫現代香港人的精神愁苦、寫他自身體悟的投資心法、還有傳遞他的佛教生死觀點，反而因為距離太近柴米油鹽醬醋茶，所以讀著沒能生出美感，而『原來你不是不快樂呀！只是你自己沒察覺』，這論述跳脫了歌詞變成直白的散文，總有些老生常談之感。
當然因為語言的隔閡也有可能造成閱讀樂趣的減少，香港的粵式用語自成一格，看論說式文章時常常也不太明究裡，這時候可能就要借助別的情感成分了，像馬家輝談電影還有說自己的旅遊經歷，而且給你個煽情的書名＜愛。江湖＞談電影，從蠱惑仔的江湖到李安斷背山的愛，馬家輝都用自己的觀點詮釋了影像對白帶來的衝擊，我覺得喜愛看電影的挺適合讀他的散文，因為他字裡行間摻雜的情感濃，像電影結束上字幕時有個人還能跟你討論；＜死在這裡也不錯＞則是遊記感觸，他的旅行常常是三人成行，帶著他的妻與他的小女孩，所以看著其實裡面有一部分是看見了他對妻子跟孩子的叨唸，另外有趣的是其實他不愛旅行怕搭飛機、怕異鄉生病，所以面對著旅途他一面被人文風景感動一面又急著想躲回自己安穩的殼裡，這看在讀者眼裡也是莞爾的。
馬家輝很抒情感性，其實王偉忠也很感性不過不太抒情，多的是揶揄跟幽默，從今週刊專欄集結成的＜不機車很推車＞，因為有一段時間的累積，讀的時候好像把這兩年的時事複習了一遍，而難得的是我覺得看完心裡會對台灣還是保持著樂觀帶著一點希望，台灣人很強韌習慣自己幫自己，所以環境再爛，不喪志就都不是問題。當然他的散文也帶著娛樂成分啦~文章最後一定有個戳別人或戳自己的梗。
這幾本書其實有因為覺得作者帥就先買進的，看封面只有馬家輝跟王偉忠把自己放上去，一個放得是背影照，一個放得是正面大頭照，可見………
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