有一天我醒來發現恐龍還存在

 

一開始的進場，艾倫．狄波頓被安置在機場旅館裡，他說沒有任何一項文學作品比得上客房服務的menu詩意，比如總匯三明治：「熱烤雞肉片煙醺培根、爽脆生菜 搭配香熱義大利拖鞋麵包，舖放於滿盤海鹽薯條上」，看完連我都不禁覺得在菜單裡，這些具體又帶著遙遠神秘的形容詞、安靜又將滋味充滿口中的動詞，應該是民間匿名文學的上乘之選了吧！然後我們撥打內線叫了room service，數分鐘後打開門迎接餐點，我們能夠熟練的帶著服務生認知裡應該聽到的過客聲音說：「放電視旁邊就好，謝謝。」嗎？

 

咖啡廳，斜後方桌上擺著筆記型電腦的男女，一個扮演教授正在為另一個人預演論文口試，而落地窗外陽光裡獨自坐著一張桌子的人看起來都像在思考；

便利商店，站在收銀台後發呆的店員並不急著找事做，
他的面前書報架那裡一個穿著短裙的女生低頭找雜誌；

江國香織＜愛無比荒涼＞

雖然不是每一本作品但江國香織是我持續有在閱讀的一位日本女作家，在書店一眼看到她的新作＜愛無比荒涼＞因為這充滿故事性的書名買上就買進了，她的寫作主題始終在愛情裡，主角對愛的瘋狂舉止也許讀者會不認同，可是看完以後卻無法推翻那就是一種愛情裡的真實面貌。

這本小說的女主角柊子，三十七歲遇到了丈夫才踏入婚姻，丈夫對她而言是一種永遠無法解除的渴望，所以柊子學到：『人可以擁有另一個人，但是無法獨占。倘若硬要獨占，就必須連不想要的部分－－例如丈夫擁有女朋友這個部分－－也照單全收。』懷抱著這樣的愛情觀，她跟丈夫維繫著婚姻，周圍的人物或孀居或離婚或單身，印照著來看，她的婚姻關係像是一種難得的存在。

黎木香步＜家守綺譚＞


週日夜晚，翻撿著睡前書，翻開這書第一頁，就被吸引住，我愛這種帶著文言轉折詞彙的筆法，不幾行字就可以將讀著帶入另一個時空，那裡時間靜靜風聲鳥語，那裡萬物皆有靈，呆頭呆腦的是我們在窺看。

 

保羅．科爾賀＜愛的十一分鐘＞

保羅．科爾賀的經典作品＜牧羊少年奇幻之旅＞是許多人的愛書，我也很愛，還因為第一本不知流落何方，我買了第二本，這本同作者的＜愛的十一分鐘＞看完後我不禁想拿來跟牧羊少年奇幻之旅做對比，因為一本是在述說一個男孩追尋夢想的故事，一本是描寫一個女孩追尋真愛的過程，但完全不同的是，男孩的故事純淨充滿信仰要人相信天命，女孩的故事則是在出賣肉體的職業裡尋求自我探尋性與愛的可能，這種對比讓我又有感而發的深深以為，其實女性面對社會和人性的殘酷面往往更有韌性更活得出自我。

把一群青少年送到荒郊野外互相殘殺的劇情很多小說都寫過，可是這個時間設定在世界各國重整後的未來，舞台設定在實況轉播商業節目的＜飢餓遊戲＞對我來說還是很有魅力，殺戮比賽的醜惡加上找尋金錢上贊助者的各憑手段，似乎把這本書變得更心機起來，

但是愛情呢？難道只是鏡頭前的自我催眠逢場做戲，或是該相信我跟你之間所有的遭遇都可以因為愛而解釋成最美的那一面？

最近讀完了村上的新作<1Q84>，今天逛書店的時候還看到了小說CD，收錄了書裡的關鍵音樂，有青豆(女主角)無意識就能說出曲名而天吾(男主角)最愛的楊納傑克＜小交響曲＞、有美少女倒背如流的巴哈平均律，都是古典樂我卻沒什麼猶豫的就買下了，我想因為有小說的關係一定能拉近我跟古典樂的距離，於是現在就邊放著平均律邊打字(笑)。

先就很理性的看法來說<1Q84>，實際歷史事件跟小說描寫內容交錯的架構，讓整本書充滿了謎，隨著情節推演讀者漸漸發現人物間事件間層層相連的交互效應彼此關係，謎團跟時空交錯的內容，我想對喜歡看科幻、看推理的讀者來說，算是太清淡，缺乏有力的根據與說服力，但個人覺得讀村上春樹本來就不適用理性分析，所以講這本書壞話的部分就到這裡。

告白並不是我愛你的那種
是我...請你聽聽我...的那種

告白沒有什麼客觀
只是很主觀還要告訴你這主觀很有道理
同情自己哪有什麼過錯

 

一定是第六感作祟，颱風假前居然剛好買進了一批書，有大把時間閱讀的感覺真不賴，先挑了兩本日本作家的來讀，讀完以後發現剛好是一軟一硬。

軟的是『第八日的蟬』，看看簡介說是日本書店店員最想賣給讀者的書之一呢（如果台灣也有這種排行榜很難想像入榜的會是什麼書）， 

 


之前看完＜貧民百萬大富翁＞電影時覺得這個背景在印度的小人物故事，有著深深的現實童話味道，講愛情講背叛講一個階級社會的真實血淚，結局卻像歌頌愛情的童話，甚至主角哥哥最後躺在裝滿錢的浴缸裡死去我都覺得那是最適合他的華麗結束。

昨天讀完了『貧民百萬大富翁』原著＜Q&A＞作者的另一本書＜六個嫌疑犯＞，最適合的讀後感想是：好好看喔！

 

早上很早起床   是因為不想放過這個額外的假期嗎
能在平常日放假好像一種私自的竊喜讓心情很好
這幾天買的書租的dvd跟我一起在沙發上微笑